Blondes: Pleasure

Des gifs animés sur de la house influence kraut 100% analogique, rien que ça.

23.05.2011, par

Du duo Blondes, on sait au final assez peu de choses, si ce n’est qu’il est masculin, new yorkais – de Brooklyn pour être exact -, et que contrairement à une bonne partie de leurs voisins arborant chemise à carreaux, Wayfarer et moustaches, ses membres n’ont pas opté pour l’indie-rock gentiment décalé, mais bel et bien pour la house analogique pur jus, revue et corrigée à travers un prisme krautrock aussi épais qu’une louchée de sauce sur glorieuse Currywurst. Ca donne faim, non?

Aussi, lorsqu’il s’est agi de mettre en image Pleasure, tiré du second volume de la série de 12″ signée par les deux ricains sur le label RVNG, ils ne se sont bien évidemment pas tournés vers des amateurs d’After Effects, mais plutôt vers l’artiste vidéaste Fairley Gwazda, qui a visiblement bien compris qu’il devait faire dans le vintage.

En effet, il a tiré du titre – très réussi, par ailleurs – près de 9 minutes de gifs animés, qu’il est allé, de son propre aveu, piocher dans “des diagrammes scientifiques, des figures mathématiques, des représentations de données, et des rendus de systèmes de simulation“. Et, devinez quoi ? Ca y ressemble.

Cela dit, même si l’esprit moqueur et taquin qui agite d’ordinaire assez frénétiquement les plumes du Drone tente de prendre le dessus pour nous faire tomber dans les plus basses moqueries, il est indéniable qu’en dépit de sa longueur et de son côté farouchement cheap, ce clip a le mérite d’illustrer d’assez belle manière la musique de Blondes.

A vous d’en juger:

Notez, par ailleurs, que Blondes sera de passage à Paris dans le cadre de l’excellente Villette Sonique. Ce sera dimanche 29, en plein air, dans le parc, et donc en accès libre, à 17h30.

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Alors je préviens tout de suite, dans cet album il y a un morceau qui s’appelle K-Maro.

Un hymne à la gloire déchue du chanteur de Femme Like You. Un truc tellement improbable qu’il ne pouvait être pondu par un groupe qui s’appelle Aladdin (avec deux D, on leur souhaite bon courage pour le procès contre Disney.)

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Aladdin
Oh Oriane
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Aladdin
Sea of faces
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Aladdin
A Simple Game
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Aladdin
Suicide groove
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Aladdin
The secret life of animals
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Aladdin
Little girl did lay
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Aladdin
Key to Fort Knox
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Aladdin
Come to the fair
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Aladdin
The sun is on fire
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Aladdin
Mass confusion
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Aladdin
K-Maro
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Aladdin
From blindness to sight (and back again)
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Plus qu’une semaine. On ne sait pas pour vous, mais entre les murs de l’auguste – et vaste – rédaction de The Drone, c’est ce qui se chuchote activement: vendredi 27 mai, soit dans très exactement sept jours, le festival Villette Sonique sera de retour pour sa sixième édition, jusqu’au 1er juin. Comme d’habitude, la prog (à consulter ici) fait saliver d’avance les amateurs d’innovation musicale, d’autant plus en chien qu’il n’existe par chez nous que très peu d’évènements évoluant dans la même division. Aussi, histoire de titiller un peu plus notre impatience, nous sommes allés taper deux heures de causette avec Etienne Blanchot, ancien de l’équipe historique du Batofar, ex-tête pensante du festival Feedback – ancêtre de la Villette Sonique, qui proposait, comme il l’explique, des “promenades sonores” tendance électroniques dans le parc -, et surtout programmateur du festival depuis ses débuts, en 2006.

Grands moments, déceptions, anecdotes (dont une savoureuse histoire impliquant Bradford Cox et de l’urine…), réflexion globale sur le monde des festivals et l’accueil général que réserve la France aux musiques marginales sont au programme de cette interview fleuve que nous sommes ravis de vous faire partager.

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