La croisière ne s'amuse plus du tout dans le dernier clip de Sleaford Mods

On regarde la vidéo de BHS, extrait de leur album à venir English Tapas.

10.01.2017, par

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Quoi de neuf chez les rockers de gauche de Grande-Bretagne ? Pendant que des rumeurs insistantes placent un titre de Fat White Family sur la B.O de Trainspotting 2, les deux lads en perdition de Sleaford Mods continuent de faire monter la sauce autour de leur album à sortir début mars chez Rough Trade.

On les a quittés en train de jouer aux petites voitures
, on les retrouve à bord d'un yacht accompagnés d'un personnage bedonnant, cigare à la bouche et coupe de champagne à la main. Allégorie de la déliquescence du capitalisme britannique ou imitation de Philip Green (l'homme qui a précipité dans le mur le British Home Stores qui donne son titre au morceau) ? Sans doute un peu des deux, Jason Williamson prouvant en tout cas que s'être fait virer du Labour n'a pas refroidi sa rage de déclassé.

On vous reparle très vite du duo de Nottingham, le clip de "B.H.S" se regarde ci-dessous, English Tapas sera disponible le 3 mars via Rough Trade.




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Dont on ne sait absolument rien : parlons donc de musique.
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Le label français Renascence n’a pas chômé depuis sa création : après une première sortie l’été dernier, on les retrouve déjà pour la troisième du catalogue. Si on les qualifiait déjà de référents français de la house lo-fi, le maxi Panorama de Max Mode s’écarte des carcans du genre mais en conserve la saveur : pas de kick saturé au programme ni de sample disco mouliné à la smackos tape, mais une dance music néanmoins toute nostalgique. Difficile d’en savoir plus que ce que le label voudra bien nous dire sur le producteur : une page Discogs à exciter les fans de Shazaam (le film), une photo qui serait celle de sa ville d’origine et un profil Facebook trop récent pour être honnête. 

.1
Max Mode
It's The Answer
00:05:35
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Balade à poil dans le dernier clip de Jenny Hval

Tout est bon pour faire passer la pilule avant folk indie.
10.01.2017,
Marc-Aurèle Baly

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L’année dernière, l’album Blood Bitch de la Norvégienne Jenny Hval (échappée des gothiques Shellyz Raven au début des années 2000, reconvertie en prêtresse du bizarre indie pop depuis) réussissait l’exploit de mêler expérimentation pop, récits de sorcières et réflexions sur les vampires et les menstruations sans sonner forcé ni conceptuel pour allergiques des concepts – en gros, sans se faire passer pour plus malin qu’il ne l’était vraiment.

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