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Giles Smith, sa calvitie et sa moustache font partie des valeurs sûres de la scène britannique. DJ émérite, co-fondateur des fêtes itinérantes Secretsundaze et moitié du duo Two Armadillos, ce collectionneur compulsif de disques vient tout juste de livrer un mix de très belle facture à nos excellents collègues de Little White Earbuds.

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Grosse ambiance, chez Caribou. Si Swim, son dernier album en date, incitait plus au déhanchement qu’à la mélancolie, il n’était pas pour autant totalement exempt de passages sombres. Jamelia (en duo avec Luke Lalonde de Born Ruffians) en est la bonne illustration, et, comme de juste, le clip qui depuis peu l’accompagne ne fait pas non plus dans le très drôle.

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Si le nom de Dave Carnie vous est peut-être étranger, vous connaissez sans aucun doute les deux institutions de la culture américaine auxquelles il a collaboré. Tout d’abord, Jackass, le show télé pipi-caca-vomi-points-de-suture de Johnny Knoxville, qu’il a aidé à lancer. Mais aussi Larry Flint, le pornographe le plus célèbre du monde, qui racheta et publia Big Brother Magazine, où officiait donc Carnie, de 1997 à 2004. Aujourd’hui, Carnie a réuni la majeure partie de sa production écrite dans un recueil répondant au doux nom de Boob. Au programme: du cul, du skate, du vomi, mais pas seulement.

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Ça fait quelques années maintenant que de part et d’autre de l’Atlantique des producteurs comme Flying Lotus ou Fuck Buttons, ont réussi à faire sortir de son ghetto d’initiés les expérimentations électro bruitistes, en fricotant très souvent avec une esthétique psyché foutraque.

A Londres le jeune duo Drugg (Tom Hanley et Max Whatley), a bien compris la formule, et même s’ils citent en référence pour se faire mousser Philip Glass et Steve Reich, leur premier EP, Shackled relève plus de cette fusion électro-noise chantée façon Panda Bear qu’à un disque de musique concrète.

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Quelle belle et charmante idée. Deux artistes contemporains américains, Tony Allard et Adam Zaretsky, ont mis au point un projet de BioArt dont l’élément principal est un étron du regretté William S. Burroughs, précieusement conservé dans ce qui semble être un bocal à confiture rempli de formol (voir ci-contre) par des amis de l’écrivain. Si ce postulat ne vous fait pas saliver, c’est que vous avez un problème.

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L’histoire est presque trop belle pour être vraie. En 1973, Jiri Kantor, un millionnaire tchécoslovaque, a l’idée subite de créer une communauté d’artistes, unis par les expérimentations musicales électroniques et le goût pour l’architecture moderne, au beau milieu de la forêt de Bialowieska, en Pologne. Baptisée The Endless House, la tentative utopique ne fonctionne pas du tout et s’arrête au bout de six semaines. Aujourd’hui, le label anglais Dramatic Records a décidé d’exhumer les traces de cette aventure avortée pour en tirer une compilation.

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En pleine période de révolution dans le monde arabe, on aurait pu penser que Danny et Tiffany Preston auraient, pour leur deuxième album, poussé plus loin leur concept d’electro bledarde, directement inspirée d’Omar Souleymane. Ca aurait pu être la b.o parfaite du renversement d’un bon vieux dictateur, mais Rainbow Arabia à préféré lever le pied sur les clichés “désert, keffié, mitraillette” pour partir à la chasse au tube bien occidental comme il faut.

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L’idée de base de The Other F Word a beau être d’une simplicité effrayante, elle n’est pas pour autant totalement idiote: comment fait-on pour être punk et père à la fois ? Autrement-dit, comment fait-on pour incarner une figure paternelle et donc autoritaire lorsque l’on a bâti toute sa vie et sa carrière en s’opposant à tout ce qui pouvait ressembler à de l’autorité ? On peut se poser la question, même si elle tient plus de la psychologie de comptoir que d’autre chose. Mais bon, de là à en faire tout un film…

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Disons-le d’emblée, la reprise de She’s Lost Control de Joy Division par le Sud-Africain Spoek Mathambo – rebaptisée Control pour l’occasion -, fait plutôt grincer des dents. Sous perfusion kwaito – la house des Townships – façon DJ Mujava et consorts, en moins bien, le titre n’aurait que peu d’intérêt s’il n’était pas accompagné d’un clip hallucinant signé par le photographe Pieter Hugo.

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Avaleurs de pop culture que nous sommes, on pourrait penser bien connaître la figure tutélaire qu’est le regretté Hunter S. Thompson. C’est justement le postulat de départ de Gonzo: A Graphic Biography of Hunter S. Thompson, roman graphique US signé par Will Bingley et Anthony Hope-Smith: l’homme qui nous semble si familier ne l’est en fait pas tant que ça, son image ayant été totalement tordue et détournée par les films, les médias et la propre propension de Thompson à l’auto-caricature.

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