Dégoûté! Tout juste après avoir réservé mon billet pour un super week-end détente à Center Parcs en Sologne, je tombe sur cette info qui risque de ruiner un séjour qui s’annonçait absolument exquis. C’est avec effroi que j’apprends que du 25 au 28 février, quelque 400 petits veinards vont pouvoir s’enfiler des piña coladas et se vautrer dans le stupre au cours d’une croisière pas comme les autres, entre Miami et Les Bahamas.
Mike Grant est bien moins connu que ses potes de la sainte techno-trinité Kevin “The Elevator” Saunderson, Derrick “The Innovator” May et Juan “The Originator” Atkins mais n’en est pas moins important. Il nous offre Detroit’s East Side vs. West Side, une mixtape sortie de son grenier musical. C’est donc l’occasion de revenir sur ce vieux briscard de Motor City.
Avant de faire de la musique, le jeune Mike Grant en écoute beaucoup. Son oncle est manager pour une radio qui diffuse du R&B et de la dance. Cela permet à Mike l’accès aux copies promotionnelles des nouveautés. Il attire alors la convoitise des DJs locaux avides d’inédits. En 1980, Grant rejoint le collectif DJ Men Of Music, dont fait partie Blake Baxter, rencontré sur les bancs du lycée. Ce dernier lui apprend l’art de mixer. Grant bosse ses gammes et devient trois ans plus tard résident au club de Détroit Studio 54. A l’été 1985, il intègre en tant que DJ la radio Streetbeat, première radio de la ville à proposer des mixes.
Vous devez commencer à le comprendre, on n’est pas super fan des nécros. Ce n’est pas pour autant qu’on ne voit pas passer l’info quand un type comme Captain Beefheart casse sa pipe.
Figure hors catégorie des 60′s avec son Magic Band et ses expérimentations blues-free-jazz, et dont l’histoire ne retient trop souvent que son chef d’oeuvre Trout Mask Replica, produit par son acolyte de toujours Frank Zappa, Captain Beefheart aka Don Van Vliet est en effet mort le 17 décembre dernier.
En 1960, le professeur Timothy Leary n’est pas encore “l’homme le plus dangereux d’Amérique”, comme le qualifiera plus tard Richard Nixon, mais un simple chercheur de Harvard, dont la particularité est de se focaliser sur un projet bien spécifique: le Psilocybin Project, dédié à l’étude des effets de la psilocybine – le principe actif hautement hallucinogène contenu dans les champignons de la famille des Psilocybes – sur les humains.
Allen Ginsberg, pour sa part, est déjà célèbre. Son poème Howl et ses références à peine voilées à l’homosexualité avaient suscité à la fois l’intérêt et la colère de l’Amérique des années 50, et c’est tout naturellement qu’il s’était retrouvé bombardé fer-de-lance de la génération beat naissante. Revenu d’un premier trip psyché au Mexique, Ginsberg se prend de passion pour les expérimentations de Leary. Ce dernier, conscient des nombreuses portes que le beatnik barbu peut lui ouvrir, lui propose alors une collaboration.
Si 2010 fût l’année de la crise d’identité du Dubstep, avec l’arrivée d’artistes tels que Mount Kimbie, James Blake ou Untold, 2011 sera certainement l’année de la puberté pour cette nouvelle scène moins portée sur vos popotins que sur vos neurones et vos petits coeurs qui saignent. James Blake s’apprête à sortir son très attendu premier album, Mount Kimbie continue son bonhomme de chemin et nous livre un nouveau clip tiré de leur excellent Crooks and Lovers.
Que ceux qui le pensaient fini, dépassé, émasculé tel un gros chat eunuque et voué à ne plus faire parler de lui que par la voix de l’Inspecteur Tutuola se rassurent: Ice-T fait encore peur. En tout cas, il fait peur au gouvernement hongrois. Une radio de Budapest a eu le malheur de diffuser It’s On – tiré de l’album Home Invasion de 1993 -, dont les lyrics certes assez peu tendres (“It’s on motherfucker and you can’t turn the shit off/Catch you in the streets and your ass’ll get tossed“) ont très fortement déplu à la toute nouvelle Autorité nationale des médias et des communications (NMHH).
Du coup, pour la radio en question, l’ambiance est moyennement détendue, puisqu’elle est sous le coup d’une enquête. Ses dirigeants ont eu beau assurer que la plupart de l’argot employé par l’Ice-Berg dans It’s On n’allait certainement pas parler aux auditeurs locaux, ils vont très certainement ramasser un joli PV.
Bon, d’accord, ça fait quelques temps déjà que la grosse vague des mashups est passée. Il serait donc plus que temps de passer à autre chose. Mais, que voulez-vous, la chair est faible, et dès que nous croisons un joli mix, il nous est difficile de l’ignorer.
C’est encore une fois le cas avec ce Best of Bootie 2010, concocté par le duo A+D (alias les Djs ricains Adrian et Mysterious D), qui, sur son blog – sobrement baptisé Bootie – s’est donné pour mission de repérer ce qui se fait de mieux en matière de bastard pop. Certes, tout cela est sooooooo 2003, mais force est de constater que rien n’y fait: quand on mélange habilement le générique du Prince de Bel Air avec du Daft Punk, c’est rigolo.
Même si nous avons toute l’affection du monde pour Banksy, force est de constater que le bonhomme suscite désormais plus le consensus mou qu’autre chose. Non pas qu’il faille nécessairement sentir la poudre pour obtenir nos faveurs, mais le plébiscite tiédasse tend malgré tout à nous faire un peu fuir.
Cela dit, la récupération du street-art par tous les hipsters qui trainent aura au moins eu un effet positif: celui de pousser certains artistes à montrer leurs derrières en guise de désapprobation. C’est le cas de l’Australien Lush, amateur de gros nibards, de phallus et autres joyeusetés épicuriennes.
Pas de répit pour M.I.A.: vendredi soir à minuit, elle offre sur twitter l’url de sa mixtape de fin d’année, Vicki Leekx. Au bout de cette référence foireuse au site qui a fait chier à la Maison Blanche en 2010, M.I.A. poursuit son oeuvre graphique (LOL) initiée sur son dernier album sur fond de paranoïa web-conspirationiste.
“Truth, Lies and Trust on the Internet”, mentionne ainsi le site sur lequel, moyennant une adresse email vous pourrez récupérer les 36 minutes de son mix généreusement offert le soir de la Saint Sylvestre. Whatever…
On ne pourra jamais reprocher à The Dirtbombs de ne pas aimer leur ville. Certes, Detroit c’est moche, c’est tout cassé, il n’y a plus de boulot, etc. Mais bon, personne ne pourra enlever à Motor City son rôle de premier plan dans la paysage musical mondial.
C’est en tout cas l’avis des garageux des Dirtbombs. En 2001, ils avaient payé leur tribut à leur hometown en publiant Ultraglide in Black, album de reprises de tubes soul Made in Detroit des 60′s-70′s. Aujourd’hui, ils remettent ça en s’attaquant à un autre des fleurons de Detroit: la Techno.
Beuhh. Je suis recherché partout.
J'voudrais pas casser l'ambiance, mais comment dire, il est limite pénible ce morceaux.
Heu, je crois que c'est KMFH et pas KFMH.
Merci d'avori rétabli l'ordre des choses.
Mortelle cette soirée, j'ai hâte de voir Kassem Mosse et Blawan !!!