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UPDATE : bon ben l'album a leaké, on l'écoute en même temps que vous ICI.

Il n'est pas vraiment dans nos habitudes de verser dans les annonces de tournées, annonces de sorties de disque, annonces de reformations, et autre faire-part indie, sans qu'il y ait au moins une saloperie à embedder.
Bon là, on fait une exeption, c'est le groupe de Ian Mackaye et de sa meuf, The Evens. Y'a rien à écouter mais ils viennent d'annoncer qu'ils sortaient un troisième disque en novembre, qu'il s'appelait The Odds, et que ça nous mettaient le coeur en fête. Pour l'occasion on mixe l'ancien et le neuf : playlist de vieux morceaux et nouvelle pochette.

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Derrière la triste tête de docker louche d'Andy Stott se cache un putain d'inventeur. Jadis élève plutôt impertinent de l'école dub techno sous le nom d'Andrea, ce Mancunien affilié à la bande witch rave de Modern Love (on vient d'inventer le terme, rapport à Dame Demdike et aux autres sorcières de Pendle, tout ça) est passé un beau jour de l'Autre côté. Il en a ramené un étrange golem techno qu'il n'a de cesse depuis de configurer, reconfigurer et défigurer.

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Ca fait un an que le duo canadien (dans mon top 10 des meilleurs noms de groupes avec la ref bien sentie à l'hélico d'Apocalypse Now) est de retour sur scène. Mais la reformation s'accompagne d'une consigne.
Elle est sur leur site web, et invite sympathiquement les fans à ne pas enregistrer leurs nouveaux morceaux "dont certains n'ont même pas encore de paroles"...
Cette petite injonction, si tant est qu'elle ait même été lue, a du traverser d'une oreille à l'autre, les noix de cajou qui servent de cervelle aux types qui passent leurs concerts derrière leur iphone. Les gars, voilà ce que vous filmez :

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Cadeau de fin d'année de la part du meilleur power trio en activité (j'ai la flemme d'aller déterrer des contre-exemples): un nouveau maxi totalement inédit pour le 10 décembre, histoire pourquoi pas de rappeler leur excellent  >> au bon souvenir de notre Toplist de fin d'année qui du coup ne contiendra peut-être pas que du rock français. Et puis comme on l'a déjà écrit ici et là, ce n'est pas demain la veille qu'on va bitcher sur Geoff Barrow.

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Trosième épisode de notre série de reposts à succès de la sous-division edits mystères d'I'm A Cliché avec ce relift d'une obscurité italo signé du big boss Cosmo Vitelli. Au risque de paraître redondant, je passe de suite le chapitre sur mon incompétence musicale qui doit commencer à vous fatiguer à peu près autant que moi. Sachez juste que le morceau est super, que vous pouvez le télécharger ici et qu'il m'évoque inexplicablement l'image de Michael Myers en train de faire des pompes. Allez comprendre.

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Comme ce bon gros bocal de testostérone surchauffé qu'on est, on vous a vendu Xosar sur la foi de deux arguments journalistiques révoltants:  a) elle collectionne les synthés et b) elle est bonne. Honnêtement, je m'en mords encore un peu les doigts. Danny Wolfers, qui est le dernier mec au monde qu'on pourrait soupçonner de s'acoquiner avec une jolie fille pour relancer sa carrière, collabore avec la belle (je peux pas m'en empêcher) Sheela Rahman pour la seule et bonne raison qu'elle est aussi nerd que lui.

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Avec son tee-shirt graisseux et ses doigts plein de bacon, traces de son passé d'ancien cuistot, Action Bronson ne dispose pas que de sa surcharge pondérale et de sa barbe rousse pour exister au sein d'une scène hip-hop new-yorkaise souillée par les dérives d'une Fifi Brindacier bisexuelle ( tu n'échapperas pas à la shitlist ma fille) et les collaborations embarassantes de ses icones.
Outre un vrai beau flow, truffé de références culinaires et de hookers mal traités, le chef sait aussi s'entourer de judicieux collaborateurs. Parti se réfugier en californie, sous les piles de vinyles de The Alchemist, The Symbol est le premier extrait d'une mixtape composé avec le producteur de Beverly Hills.
En trois minutes, accompagné par une guitare au grain d'antan, Action Bronson distribue plus de bourre-pifs que Richard Roundtree dans Shaft et sauve plus de prostituées que Pam Grier dans Coffy, ruinant tripots et plans arnaques avec l'aplomb d'un Gene Hackman au temps de la French Connection. Chapeau bas mon gros.

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Tout le monde ne le sait peut-être pas, mais produire un beau clip en 2012 c'est limite la croix et la bannière. Pendant que Woodkid compte les liasses de billets pour produire ses blockbusters HD, le prolétariat indie doit jongler entre l'autofinancement via papa et maman, les pécules chichement concédées par l'état, le conseil régional ou le PMU local, le crowdfunding voire (en dernier recours) pitchforkmedia.com. Et c'est pas les 100 millions de giga uploadés chaque seconde sur Youtube qui vont permettre à la filière de se relancer.

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En mars dernier, Les deux ex-Cyann & Ben s'étaient taillés une bonne place au chaud dans notre toplist de fin d'année (ouai, elle arrive bienôt, elle et sa cousine), avec leur The Echo Show, toujours en écoute d'ailleurs.
De cette tentative brit-pop de salir de romantisme la musique mécanique teutonne (ou l'inverse), dont on ne regrette (toujours) que la pochette lol-kraut un peu évidente, le duo en tire aujourd'hui sept titres inédits compilés par Clapping Music.
On y trouve ce qu'on suppose être des chutes de studio, des reworks et trois remixes dirigés par des gens très convenables, School of Seven Bells, Egyptology (la plus belle copie si vous me demandez), et Sonic Boom (gros fainéant, il a remixé le plus Spacemen 3 des morceaux de l'album, mais cool quand même).

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The Soft Moon, c'est un peu la revanche pour Luis Vasquez. Même passé au détecteur Best New Music de Pitchfork, sa neo new-wave stridente est comme un majeur adressé à toutes les brutes de sa ville natale d'Oakland et au grand soleil permanent de la Bay Area. On imagine ainsi  sans effort l'élève Vasquez prostré dans sa chambrette, à observer les araignées en écoutant Pornography (peut-être même Chrome ou Flipper?) et à ruminer le trauma des goûters volés (#painauchocolat), des wedgies derrière la salle de musique et des noyades avortées dans les toilettes.

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