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Partant du principe que l'Alpha-lecteur de The Drone n'est pas très fortuné, qu'il aime la bière et la musique et qu'il a déjà traîné ses savates dans un de ces caves de France où on choisit soit même le prix qu'on paye pour rentrer, il y a de bonnes chances qu'il ait déjà assisté de près ou de loin à un concert du Club des Chats. Dans un festival, dans l'école d'un petit frère ou dans un conventions de fanzines, il aura a peut être même déjà tapé la discute avec l'un ou l'autre des ces joyeux personnages, dont le propos est de reproduire "la musique qui passe dans la tête d'un chat lors de son quart d'heure de folie".

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"The decision to pull the plug has not been an easy one, and in some ways is a not a choice at all.  The simple fact of the matter is we've been running on empty for a while now and cannot afford to keep our doors open for much longer. Years of imbalance between creative ideals and financial realities, personal problems amongst the label operators, an unwillingness to compromise our aesthetic standards, a tendency towards releasing challenging (i.e. unmarketable) artists, and the steady decline of the music industry in general, are amongst the chief reasons for our inability to continue. It is a harsh but undeniable reality, and one which we are attempting to confront with as much integrity and grace as is afforded by the circumstances." 

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La série des compils FAC. Dance part d'un présupposé malin mais pas si évident: faire du label de Tony Wilson, enfant du rock malgré tout, le haut lieu de la dance music britannique juste avant l'acid house, l'Haçienda et tout ça. Avec le recul, on connaît sur le bout des doigts ce moment où le post punk sec transmuta en post funk blanc et où New Order le-groupe-à guitares-qui-traîne-des-pieds devint New Order le-groupe-à-synthés-qui-gobe-des-trucs-à-Ibiza; on sait aussi par coeur le rôle central que jouèrent les groupes de la maison dans l'émergence de ce dernier dans le Vieux continent. Pour autant, dansait-on vraiment sur les maxis Factory dans les boîtes d'Angleterre?

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Tiens, Kill The Dj se met au gris. Sous le nom The Eyes In The Heat, se cache un trio wock dans lequel bricole le producteur techno Olivier Ho alias Raudive & co, fondateur du label Meta et auteur d'un bien beau Dronecast il y a peu et chante Zizi Kanaan, Libano-américaine dont on ne sait absolument rien. Habillés en Hedi Slimane, la raie soigneusement négligée, Ils jouent un post-punk boudeur, du genre qu'on danse dans son coin dans la salle de concert, voire dans son coin allongé sur son lit quand il se teinte de new-wave corbac.

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Petite dépèche AP moscovite sortie il y a 15 heures, relayant un charmant retournement de situation qui pourrait bien sceller la libération des trois branleuses russes les plus célèbres au monde.
A 18 jours maintenant de leur appel, et après avoir été condamnées à deux ans de prison ferme pour avoir en mars dernier poussé la chansonette dans une église (ben quoi!?), Medvedev déclarait hier à la télé que les " garder en prison plus longtemps serait stérile, et d'ajouter que de suspendre maintenant leur peine serait suffisant, prenant en compte qu'elles ont déjà passé six mois derrière les barreaux".
Joli coup de Dmitri, commente AP, qui permet à Poutine de tirer un trait sur cette histoire de plus en plus emmerdante, sans courber l'échine, parce que Putin Is Awesome.

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On a commencé à vous en parler dès qu'on a pu, Chris Cohen sort tout bientôt son premier disque sous son nom et c'est beau à chialer. Pas qu'on soit une seconde surpris: l'ex Deerhoof récemment passé par White Magic a déjà publié avec The Curtains et Cryptacize quelques unes des chansons les plus épatantes et (discrètement) ébouriffantes de ces dernières années. Sous l'influence d'un arc-en-ciel de références plus ou moins incongrues (Beefheart, Duke Ellington, les Residents, Bach, le mambo, le highlife d'Afrique de l'Ouest ou la pop thailandaise des 60s) et d'un amour immodéré pour les jeux de forme, Cohen a fait de son songwriting un terrain de jeu à la fois douillet et dangereux, molletonné à la surface mais couvert de reliefs et de périlleuses dépressions en son for intérieur.

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En invoquant l'ouragan Irene de 2011 et le 2012 de Roland Emmerich respectivement comme prétexte et prélude à l'improvisation de ce long jam, Cameron Stallones n'ajoute pas seulement un petit caillou à l'édifice de sa titanesque discographie: il semble vouloir renvoyer en division inférieure les bucherons écolo du green metal et les grands types patibulaires en Stetson partis chercher l'Inspiration dans les caveaux des églises et les cabanes perdues au fond de la forêt.

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Voilà exactement le genre de projet foireux dont je m'étais promis que je ne parlerai plus jamais. Rework_ (avec l'underscore pour faire cyber) est non seulement un album de remixes (en soi une quasi inanité), mais un énième album de remixes qui nous refait le coup du lien indéfectible entre "la fine fleur de la musique électronique" et ses Pères, que les-dits Pères aient fait leurs petites affaires dans la zone de la musique concrète ou dans la musique répétitive.

Philip Glass, en l'occurence, attend patiemment son tour depuis 1999, annus horribilis où Steve Reich, sa nemesis, lui a damé le pion avec son album de remixes tout pourri à lui. Collaborateur régulier des gens de Sodome et Gomorrhe (Suzanne Vega, Paul Simon, David Byrne, Bowie), l'Américain semblait pourtant plutôt en avance sur son concurrent, en 1995, quand il réorchestrait l'Icct Hedral d'Aphex Twin.

Pour fêter ses 75 ans, Papi Glass se paye pourtant un gros gâteau au navet coordonné par l'increvable dadet scientologue Beck lui-même, plein d'artistes "du moment" dont une moitié déjà cramée sur Internet et l'autre dont on sait pertinemment qu'on l'aura oubliée dans 7 mois.

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Vous voyez qui c'est, Jess? Mais si, en 98 ou 99, c'était ce gars qui mixait mieux que tout le monde, qui sortait des maxis de house filtrée pas mal avec Crabbe et qui avait déjà l'air d'être là depuis 10 ans? Le seul Français au monde à avoir osé sortir un maxi de speed garage qui s'appelait  "Speedgarage"? Le mec avec la plus belle et plus grosse collection de disques de musique d'illustration de la capitale, qui a compilé avec Alexis Le-Tan les deux magnifiques anthologies Space Oddities?

Bref, le gars re-revient cerné d'un groupe qui s'appelle Dixlexsix, dans lequel il joue de la batterie depuis 2004 et dont on avait jamais entendu parler mais qui a déjà deux albums à son actif (faites comme nous, tapez donc "10LEC6" dans le module de recherche de discogs). A l'époque, le groupe prétendait mélanger Melt Banana et les Slits et on avoue qu'on a un peu la pétoche d'aller écouter vérifier si c'est vrai.

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Ils sont combien, chez vous, les musiciens dont vous collectionnez tout, tout, tout même les albums de remixes, même quand ils ne sortent qu'à l'autre bout du moment et qu'il faut payer le prix d'une tranche de boeuf de Kobe pour les rapatrier? Par ici, ils se comptent sur le doigt d'une main, ils sont presque tous vieux et Cornelius, parmi les moins vieux d'entre eux, fait partie du possee depuis 1997. A-t-on vraiment besoin d'expliquer pourquoi?

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