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C'était l'autre jour, sur mon feed Facebook: je tombe sur le post d'un confrère qui pose la question, très sérieusement, de la méthode à suivre pour juger un bon DJ et le différencier d'un mauvais, parce que bon, quand même, un disc-jockey "c'est juste un type qui passe des disques, quoi".

Bien sûr, mon coeur n'a fait qu'un tour et je n'ai pas pu m'empêcher de prendre part à l'oripeau de débat qui s'esquissait laborieusement dans les commentaires, y allant de mon indignation, de mes liens wikipedia et de mes harangues un peu méprisantes sur la culture disco, house et techno qu'on n'a de cesse d'assassiner depuis qu'un petit groupe de gays new-yorkais a décidé de se réunir dans un loft pour danser ensemble sur du rock ou de la musique soul.

Mais bon, le confrère en question étant prêt à soutenir mordicus que tel morceau d'U.R. aurait pu être enregistré par son neveu de 5 ans, j'ai rapidement compris que je m'époumonais probablement tout seul dans mon coin.

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Il suffit de passer 24h à Los Angeles pour se rendre compte que la Ca-li-for-nie que nous vend la petite Bethany Cosentino, morceau après morceau, n'est qu'un doux songe auquel elle est peut-être encore la seule à croire.
Un Los Angeles lumineux et bleu azur, dont la route bordant Malibu Beach, qu'elle cruse en décapotable dans ce nouveau clip, offre un point de vue formidable sur le Pacifique Nord, dont le passe-temps préféré est le surf et le squattage de private pools comme en 63, un Los Angeles faiseur et défaiseur de rêves où Kenneth Anger et Dennis Hopper fûment encore des joints sur le strip... 

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Coucou Annie! On a vu que tu y étais parvenue! Tu dois en voir du beau monde désormais, et tu dois en rencontrer des stars. Après, je t'avoue qu'on comprend pas vraiment ce que tu fous avec le vieux.
On a lu qu'il avait un groupe indie à l'époque qui avait pas mal buzzé, mais t'as plus besoin de ça toi Annie. Là c'est carrément pas cool.
Et puis c'est quoi ce machin à la machoire? C'est lui qui t'a fait ça?

Que tu bouffes des capodastres pour faire de jolies chansons, ok, mais pour sortir ce Love This Giant, c'est vraiment pas la peine. En plus avec le Brass Band, ça ressemble au rock français qu'on peut lire dans les magazines chez nous et qu'on peut entendre dans les émissions spécialisées sur la musique. Après, c'est vrai que c'est pour un truc de charité (on a toujours su que tu avais un coeur gros comme ça). Enfin bref, les goûts et les couleurs...
En tout cas, on a vu que tu faisais une tournée entière aux states. C'est cool, mais fais attention sur la route. Et dis à David qu'on te quitte pas des yeux, si y te touche, on l'éclate.

xoxoxo

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Longtemps enfoui sous une foultitude d'autres incunables oubliés de la musique synthétique du début des 80s, Heliograms se distingue d'abord par ses attributs techniques (à l'époque) rutilants puisqu'il fut conçu sur quelques-unes des stations de recherche synthétique numérique les plus avancées de son temps:  la Samson Box de Peter Samson et le système POD de Barry Truax, deux machines barbares super tricardes à utiliser et boostées au nec plus ultra de l'informatique de l'époque.

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Plus ça va, plus Hands in the Dark ressemble à notre Not Not Fun national, les vélléités glamours et les divas habillées en survet' slovaque en moins. Nourrie par une joyeuse sauvagerie DIY autant que par une saine envie d'être dans les petits papiers de Pitchfork, 20JFG et le remplaçant officiel d'Altered Zones, la petite maison de disques de Besançon n'arrête pas de grandir et de signer des gens signés sur des labels cassette tout autour du monde et ça lui réussit au teint.

En attendant un split Lee Noble/Ensemble Economique de toute beauté (on en reparle bientôt), ils publient aujourd'hui en collaboration avec le fameux Vermont NNA Tapes la suite des aventures en solitaire de Matthew Papich d'Ecstatic Sunshine (duo guitares/electronics un peu hip, un peu arriviste qu'on a jamais cessé de bien aimer).

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Au début, Blind Digital Citizen, c'était quelques morceaux lachés ici et là, de l'électro un peu abstraite, rien de trancendant. L'affaire n'était pas pliée, non, seulement à suivre. Et puis le label Third Side Records a confié au collectif les clés de la maison pour le nouveau numéro du Podium, série de EPiédestals où sont déjà passés La Femme, Mungo Park ou encore Holstenwall, (déjà évoqué ici dans nos colonnes). C'est sorti tout récemment et la surprise fut plutôt bonne.

Car fini l'abstraction, les BDC pompent désormais intelligemment dans la new wave et les eigthies pour en tirer une musique du genre

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En octobre dernier, alors que les ventes du masque à moustache le plus porté au monde explosent à Wall Street, le réalisateur Matt Pizzolo rejoint la cause des 99%. Clipiste pour Atari Teenage Riot et auteur de Threat, un film indé mettant en scène une amitié impossible entre un straightedge et un rappeur, il monte Occupy Comics, le pendant B.D. d'Occupy Wall Street.
Planches expliquant la spéculation boursière, historique des contestations, ou encore des tips à destination des journalistes couvrant l'évènement :  cette tribune collaborative accueille aujourd'hui un nouveau soldat, et pas des moindre, en la personne de Art Spiegelman, l'auteur de la fameuse bande dessinée sur la Shoah Maus.

En 2008, Matt Pizzolo avait déjà mis un pied dans le neuvième art en créant Godkiller, un brûlot online post-apocalyptique / conspirationiste / d'anticipation, "une mythologie pour les baisés et les rejetés" comme il l'explique, et tout ça sur un mode "transmedia storytelling"; vous savez cette nouvelle mode de raconter des histoires sur plusieurs supports à la fois, comme les vraies-fausses pubs de boissons pour Cloverfield, le site fictif de la compagnie aérienne de l'avion de Lost, ou les webisodes de Battlestar Gallactica.

C'est peut être le côté novateur de Godkiller qui a fait connaître Pizzolo et explique pourquoi de nombreux grands noms de la BD ont répondu présent à son invitation pour Occupy Comics. On pourra citer, en plus de Spiegelman, Jimmy Palmiotti, créateur de Painkiller Jane ayant longtemps bossé pour Marvel, le satiriste Matt Bors, ou encore, cerise sur le gâteau, Alan Moore et David Lloyd, THE créateurs de V For Vendetta (bonjour le symbole). 

Si au départ l'argent récolté grâce aux ventes des bouquins devait servir à acheter des couvertures pour les manifestants, il sera tout de même entièrement reversé à Occupy pour que le mouvement continue ses activités. Pour ce qui est des productions, le premier recueil de comics vient de paraître et se présente comme "un livre positif qui vante les mérites de l'unité et des actions collectives." Vous trouverez quelques planches plus bas, ainsi qu'une vidéo un peu moche qui explique le projet sur fond d'Atari Teenage Riot. Sinon, ça s'achète ici. 

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UPDATE: on ne peut pas être partout, et on a failli passer à côté du clip, sorti le 5/06 dernier, soit une année en temps-Internet.

Headliner de la teuf Pitchfork à Austin, patron de la Bruiser Brigade à Détroit, Daniel Sewell aka Danny Brown noie l'Internet de son sourir de rêve ce matin avec la sortie d'un track bien carton, Grown Up. Une vague histoire façon working class hero d'un gamin sans thune qui en grandissant se met à en gagner plein.
On vous parlait dans un papier d'octobre denrier, à l'occasion de la sortie de la mixtape d'un de ses partners in crime, Dopehead, de la mise à mort du sampling initiée par la RIAA et sa chasse aux sorcières... voici encore un titre qui a de quoi ravir les oldshoolers.

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Surgeon, Ed Rush & Nico, Tommy Four Seven, Factory Floor - la liste des gens avec qui le Londonien Alistair Wells a travaillé main dans la main ou à distance en dit long sur sa couleur préférée: le Noir profond, celui qui colle à la rétine et qui ne renvoie pas la lumière même à l'état liquide.

Très actif depuis le début des naughties, le boss de Perc Trax s'est bâti une sorte de rempart martial et malin contre la montée en puissance des hippies gentils de Border Community, et ce des lustres avant le retour en grâce des Luke Slater, Female et autres British Murder Boys. Capable à l'instar d'un Regis de finesses tubulaires fabuleuses comme de bourrineries indus à peine croyables, Perc pratique depuis 2002 la répétition ad nauseam, les aplats dissonants, les coups de kicks de 909 dans le foie et de caisses claires en acier trempé dans la mâchoire. 

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On vous a pas mal matraqué avec A Place To Bury Strangers ces derniers temps (là, là, et ici aussi).

On s'en excuserait presque s'il n'y avait Worship, début de révolution twee chez nos fabriquants de boucan et de pédales qui nous touche presque autant que la fin de Rocky.

En ce jour de vent et de pluie digne d'un douze novembre à Nottingham, on vous propose de l'écouter en entier. Que le spleen soit avec vous.

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