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Il fait chaud, très chaud, trop chaud. La brocante est longue, très longue, trop longue. C’est au Vergeroux (17), 500 exposants, le mode Bear Grylls est lancé. Je fais souvent des survival brocantes le dimanche, luttant contre la gueule de bois. Là je lutte contre les conditions climatiques, la foule et le fameux slalom de gens en brocante, une compétition qui n’est pas reconnue à sa juste valeur.

Première rangée, un couple anglophone et trois piles de vinyles avec du Sigue Sigue Sputnik, du Dexys Midnight Runners et du Roxy Music. A 2€ et en excellent état conrtairement aux deux autres, je réserve Flesh And Blood et le récupèrerais au retour.

La suite de la brocante sera une ode au old school, la K7. Je me suis remis à en acheter depuis une visite à Emmaüs qui m’a conduit à acheter pour 1€ deux Nick Cave & The Bad Seeds, la bande originale d’Indiana Jones et la Dernière Croisade, Les Rosemary’s Babies, Judas Priest… Je continue à fouiller les stands et à l’un d’eux une K7 retient mon attention : Welcome To The Beautiful South de The Beautiful South. 50cts ? Deal.

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Entre trois-quatre menaces de mort et un Grand prix du jury à Cannes en 2008 pour l'adaptation de son best seller Gomorra par Matteo Garonne (également primé cette année), l'écrivain et journaliste Roberto Saviano continue de s'intéresser à la Camorra d'aussi près que sa protection policière le permet. Dans un récent article paru dans la Repubblica, il nous fait découvrir ces artistes napolitains qui chantent la vie de leur principal public : les camorristes. Trois heures passées sur Youtube plus tard, on vous a dégoté de jolis clips, et regretté de ne pas avoir choisi Italien en LV3.

On les appelle les chanteurs néomélodiques (neomelodici en italien). Sous la coquille italo-variétoche, leurs textes décrivent le quotidien de la mafia. A la limite de l'apologie, ces chansons se portent témoins de la vie à Naples, entre violence et misère. Les membres de la pègre, hommes en cavale et femmes de fugitifs y sont sacralisés et les valeurs de la Camorra sont vant&e

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Le sixième album de Liars s'appelle donc WIXIW et à l'image du paradoxe en mouvement du titre de son morceau d'ouverture ("The Exact Colour of Doubt", chapeau bas) et du palindrome qui habille son artwork sec comme un panneau d'autoroute, il s'intéresse exactement à la Zone magique qui sépare toujours, 2000 ans de philosophie dans le dos, le signifiant du signifié. Car qui sommes nous finalement pour camper sur nos ego et nos certitudes quand l'intégralité des interrogations censées de l'homme raisonnable le mène vers un puits sans fond de questions sans réponses ?

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Un générique de série B 70s, du sang qui dégouline sur une paire de seins, un règlement de compte à la batte de baseball comme dans les Pusher de Nicolas Winding Refn... Le nouveau clip d'A Place To Bury Strangers, qu'on vous projette en exlusivité européenne parce qu'on vous sait avant tout cinéphiles, dégueule de violence, de cul et de références vintage - gros grain 16mm, variations de couleurs comme dans un Argento, scènes de sex shop captées en contreplongée... Réalisé par le duo Matt Moroz & Tracy Maurice, "You Are the One" concentre évidemment la sainte trinité imagesque du cool clip de 2012 : du cul, des bagnoles et de la baston. Et c'est plutôt pas mal. 

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Eno en 1989 n'est pas exactement Eno à l'acmé de la créativité: il zone dans les disques d'ambient de seconde zone avec les éternels buddies Daniel Lanois et Harold Budd, il a accouché deux ans avant The Joshua Tree dans un étonnant confort esthétique et The Orb ou The KLF n'ont pas encore lancé la vague chillout qui le re-sacrera une nouvelle fois, deux trois ans plus tard, pape des gobeurs de pilules et de patchouli. 

Mais le monde est ainsi fait qu'il y a toujours quelque part dans le monde un réalisateur ou un rock critic pour écrire, interroger ou s'extasier sur Brian Eno, et que Brian Eno a toujours quelque chose d'intéressant à dire.

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Un beat clapotant de bruit blanc qui lézarde tout droit vers l'inconnu, une séquence qui vit sa vie et éclabousse, une mélodie naïve comme sur une vieille réf. d'IDM italienne perdue dans le bris de l'histoire: pas de doute, on est chez Border Community; pas de faux plan, c'est signé Nathan Fake, son deuxième plus auguste lieutenant.

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Vu les réseaux dans lesquels vous traînez vous autres, lecteurs assidus de The Drone, vous êtes certainement déjà au courant: on fête les 78 ans de la naissance de feu Bob Moog et même Google s'est mis au diapason du synth porn en remplaçant son doodle par un minimoog jouable et un magnéto 4 pistes pour toute la journée.

Yugo Solo du super groupe super kraut pop Câlin, qui a sûrement trois modèles différents de la firme de l'inventeur de l'oscillateur contrôlé en tension à la maison, se fend de son côté d'une version synthétique de l'Adagio for Strings de Samuel Barber (popularisé par la b.o. de Platoon) qui renvoie bien sûr au Switched on Bach de Wendy Carlos (et aux millards de succédanés novelty qui se sont engouffrés dans la brèche de son succès).

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Dans la vraie vie, ce vieil emmerdeur de Carl Craig nous a rabroué et déçu tellement de fois qu'on préfèrerait presque le voir se planter que de continuer à épaissir la pile de chefs d'oeuvres qu'il a entamé en 1991.

Mais le gars a beau ne plus rentrer dans ses chaussettes, se rééditer en boucle et haranguer la foule en s'auto-canonisant légende vivante quand il joue ses live acts tout pourris, il n'est pas du genre à râcler les fonds de tiroir pour alimenter sa page discogs en nouveautés. C'est même pire que ça: il ne sort jamais de caca. Les deux derniers machins s'apparentant vaguement des albums qu'il a sortis sont respectivement une compilation de remixes et une relecture de Ravel et Moussorgsky mais ils sont bien moins dispensables que 90% des sorties estampillées musique électroniques de ces cinq dernières années.

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Ce n'est pas que l'on suive avec attention l'actualité de Mickaël Youn, mais le pitch de son prochain film nous a rappelé un super documentaire paru il y a quelques années et on ne peut pas s'empêcher de sortir les gros yeux moralisateurs pour l'occasion. Car le sacré amuseur a eu une sacré idée de scénar : deux terroristes du Taboulistan, le pays du taboulé, vont en France pour faire exploser la Tour Eiffel. Le premier trailer est d'un racisme tellement primaire que ça nous a donné envie de remater Reel Bad Arabs: How Hollywood Vilifies a People et de vous proposer d'en faire autant.

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Pas la peine de nous écrire pour vous plaindre du fait que c'est la deuxième fois qu'on parle de reggae en moins d'un mois. On en est les premiers surpris en fait. Mais là, on a pour ainsi dire pas le choix: cette énième anthologie thématique de Stuart Baker est même tellement insidieusement magnifique de par son contenu et par son action prosélyte que ça fait une semaine qu'on tourne autour du pot et des notes dans le cahier pour arriver à gribouiller quelque chose digne des papillons qu'elle nous fout dans le ventre. Ca doit être la faute à toutes ces gamines qui chantent un peu faux.

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