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Question qui fâche du jour: MMM méritent-ils vraiment la hype démesurée qui entoure systématiquement les sorties de leurs maxis? Parce qu'on parle tout de même de deux Allemands quarantenaires tout frêles, aux cheveux poivres et sel, dont le premier (Fiedel) a un seul maxi solo à son actif en quinze ans de carrière et le deuxième (Erik Wiegand) est certes un poil plus productif (voir son oeuvre démoniaque en solo et ses disques avec Soundhack) mais est avant tout un informaticien qui mixe avec un crayon virtuel et une palette graphique. Pourquoi donc la house, la vraie, avec son cortège d'oiseaux sexy et de ghetto credibility, aurait-elle choisie ces deux clampins teutons pour s'incarner un peu plus fort qu'ailleurs?

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On le sait peu parce que peu l'ont interviewé, mais Uwe Schmidt est l'un des penseurs les plus importants de la musique de notre temps. D'une certaine manière, l'intégralité de ses projets (le mécompris Señor Coconut y compris) et choix de carrière (autarcie, surproduction, exil au Chili) peut être lue à l'aune d'une thèse: la culture occidentale est en déclin et le cul-de-sac mortifère dans lequel croupit la musique électronique depuis vingt ans en est l'un des exemples les plus probants.

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Il existe à Hamburg un petit kiosque hémisphérique, pourvu de deux entrées antipodiques. La première offre jusque tard dans la nuit à l'allemand bonhomme un accès réconfortant à la renommée currywurst accompagnée de la bière qui se doit. La seconde le conduit quant à elle, et c'est bien commode, à une salvatrice pissotière: soit deux entrées pour deux fonctions - absorption / élimination - augurant un vertigineux mouvement potentiellement perpétuel. Tout ceci ne serait qu'anecdote si, dans ce décor qu'il commente avec à-propos par une nuit glaciale, Félix Kubin ne venait par sa présence de nous ouvrir la porte de quelque surréalité germanique. Quelque part dans Hamburg, l'homme le plus élégant de l'ère atomique sourit à ce cauchemar circulaire égayé de néons fantaisie.

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On en a déjà raconté des caisses sur ce magnifique The Lost Tapes de Can, dont nous avons eu en plus l'honneur d'héberger quelques extraits en écoute.

Un coffret d'inédits, et je cite Olivier Lamm "du plus grand groupe de rock allemand de tous les temps". 

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Le vrai freak underground allemand,  celui qui survit loin des cabinets d'achitecture et du Berghain, est trop méconnu. Trop bricolo, trop provincial, trop allemand peut-être, ce vivier vivace de mecs attifés en kway/birkenstock 350 jours par an pond ses merveilles sans faire de vagues pendant que le reste du monde n'a d'yeux que pour les ancêtres Kraut ou les soldats de la minimal. Bien sûr, il y a toujours le long et lent succès d'estime de Mouse on Mars, qui ont trouvé leur petit équilibre commercial en bourrinant dans les festivals. Mais en dépit de leurs efforts prosélytes via Sonig, la forêt qui vivote toujours derrière sur les catalogues Staubgold, A-Musik, Karaoke Kalk, Monika Entreprise ou Bureau B peine à faire valoir ce qu'elle est: la seule vraie héritière des communautés intoxiquées

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Rite de passage incontournable des nuits Berlinoises, le Bar25 a laissé de beaux souvenirs dans le coeur des teufeurs de la capitale allemande. Ce club open-air, posé sur les berges de la Spree, a pourtant rendu les armes le 14 septembre 2010, victime du projet immobilier Mediaspree. Aussi grande que huit Paris intra-muros, Berlin ne manque pas de place. Pourtant les promoteurs immmobiliers ont jeté leur dévolu sur les rives de la Spree et exproprient un à un les clubs pour bâtir des bureaux, hotels, et lofts à yuppies.

On vous en parlait il y a deux ans, les documentaristes Britta Mischer et Nan Yuriko avaient 250 heures de rushes pour offrir au Bar25 un hommage à la hauteur de sa légende. Après avoir collecté 25.000 euros grâce au crowdfounding, ils ont pu s'enfermer dans une salle de montag

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Actuellement, chez nos amis inventeurs de la chair à saucisse à tartiner, ça s'excite pas mal sur un trio de Düsseldorf, Stabil Elite. On imagine aisément la question récurrente en interview: "Comme ça vous faites de l'électro... Alors, ça fait quoi d'avoir grandi  dans la ville qui a vu naître Kraftwerk, Neu! et D.A.F. ?"  Ça fait que les momes se sont trouvés une place au centre d'une triangulation électro-kraut-new wave. Ni plus, ni moins.

Leur nom vient d'un vieux téléfilm allemand de 1970, Le Jeu des Millions, où un candidat doit survivre à une chasse à l'homme réélle, filmée par 20 caméras. S'il ne se fait pas tuer au bout de sept jours, il empoche le pactole. Dans le téléfilm, le producteur de cette téléréalité est "Stabil Elite", un konzern fictif. Deux petits funfacts sur Le Jeu des Millions : la musique est signée Irmin Schmidt (auquel nous avions consacré un sujet à voir ici), mais surtout, à l'époque de sa diffusion, des centaines de jeunes n'ont pas capté qu'il s'agissait d'une FICTION et ont postulé auprès de la chaîne TV comme candidats pour les rôles des chasseurs ou du chassé. 

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En cette période d’Épiphanie, Shitkatapult est généreux comme les Rois mages en Galilée. Le label berlinois offre deux titres de sa signature Warren Suicide, remixés par deux beaux noms : Apparat et Oval.

Avec son dernier album Sascha Ring – aka Apparat – avait délaissé les basses stroboscopiques des clubs pour allumer des loupiotes pop-rock frémissantes. Si certains étaient resté un peu de marbre à l’écoute de The Devil’s Walk, il devraient sûrement se dérider devant la relecture de Moving Clove. Sur un kick bien appuyé pendant 8 minutes, Apparat reprend le chemin des dancefloors moites.

Quant à Oval, le Teuton n’est pas un pionnier du glitch pour rien : Markus Popp entreprend un grand chantier de démolition pour recréer des miniatures sonores.

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La dope, c’est un fait, est un inépuisable sujet pour les cinéastes, qu’ils tâtent de la fiction ou de la vraie-vie-des-vrais-gens. Le documentariste allemand Daniel Gräbner en est l’illustration parfaite, et a consacré, en 2002, un film entier au haschich. Sorti dans une relative confidentialité, ce docu est désormais visible en ligne, en intégralité.

Baptisé Haschisch, histoire qu’il n’y ait vraiment aucun doute sur sa thématique, il a pour particularité de nous faire évoluer dans un cadre très resserré. Parti tout seul avec sa caméra et son sac-à-dos, Gräbner a en effet traversé la Méditerranée pour aller grimper un petit bout du Rif marocain, direction Issaguen.

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