psychedelism

Que ce soit dit en premier, les deux trucs le plus chouettes qui concernent cette chanson du groupe danois Halasan Bazar sont son clip et le fait que le chanteur Fredrik Eckhoff chante totalement faux, pas moins d'un huitième de ton en dessous de l'accordage général (et approximatif) des instruments qui font l'instrumental. 

Pour le clip, l'attraction s'explique fastoche: une ou deux archives riches en incongruité et en aura, de l'animation grattée sur la pellicule et un clown triste qui se verse un plat de pâtes sur la tête filmé à la Bolex, le troussage est malin, hanté et diablement bien fait, si diablement fait de fait qu'on moins l'impression d'être devant internet au bureau que devant un épisode de120 Minutes, un soir de 1993, confortablement affalé dans le vieux canapé du salon de papa-maman. Pour le bonheur du chant perdu entre deux demi-tons, c'est un truc que les moins de 20 ans qui n'ont jamais été amoureux de Stephen ou Katrina des Pastels ne peuvent pas comprendre, un retour de flamme enthousiasmant de cette époque où les jeunes du rock indé chantaient faux  non seulement parce qu'ils ne pouvaient pas faire autrement mais surtout parce que c'était le truc le plus transgressif que pouvait s'offrir un jeune songwriter libre dans sa tête pour foutre la honte à l'establishment.

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Ils sont (presque) tous là, réunis sur cette compilation: Cyril Lefebvre, ancien président du Ukulélé Club de France, Ghédalia Tazartès, adepte du cut up et de la poésie sonores dont les premières expérimentations sont sorties sur Cobalt et Celluloid, mais encore bien des pionniers du rock psychédélique et de la musique à gros synthétiseurs de chez nous, comme Daevid Allen (Gong), Pascal Comelade, Gilbert Artman et Jean-François Pauvros (Catalogue), ou Richard Pinhas (Heldon). Autrement dit les inclassables parias du music business, marginaux du wock'n'woll et dignes représentants de l'underground hexagonal. Encore actifs, ces musiciens post-soixante-huitards qui n'ont jamais cessé d'ériger l'imagination au pouvoir se sont prêtés au jeu de la collaboration avec quelques-uns de leurs héritiers revendiqués, dont un des synth-addicts les plus récurrents dans nos colonnes: Etienne Jaumet.

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Hasard du calendrier ou conjonction des astres, le nouveau Cankun nous est arrivé en même temps que le deuxième volume de Deutsche Elektronische Musik, fameuse compil de Soul Jazz consacrée au krautrock allemand sous toutes ses coutures, les totémiques  comme les obscures. Alors bien sûr Vincent Caylet est français et envisage plus Cankun comme un précipité d'exotismes en tous genres que comme un hommage aux inventeurs de formes de Munich et Düsseldorf; l'oreille distraite, les mains dans la vaisselle, on entend même volontiers des succédanés d'Afrique dans ses guitares et des fantômes de la Jamaïque dans ses tunnels d'échos. Mais les yeux dans les yeux avec le disque, on réalise que le chemin onirique est biaisé, comme chez Can ou Ash Ra Tempel, comme vu à travers un kaléïdoscope cassé.

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Comme lu dans la presse féminine, il paraitrait qu'un de ces joyeux drilles sortirait avec la fille de Jodorowski. Sinon, comme le dit Clément Mathon, un autre ferait d'excellent mojitos dans un bouclard du 11ième... Et sinon, comme je le dis, les trois réunis livrent aujourd'hui Main Obsessions, premier album enregistré à Austin (donc pas au Texas), sous la houlette des Black Angels, qui en plus de leur donner un modèle paternel, leurs ont offert ingénieur du son, première partie intégrale de leur tournée européenne, bières frelattées, barbecues XXL, weed, et une double participation à leur festoche psyché à Austin qui les a vu cotoyer le gratin du fuzz et des cheveux gras en 2011 et 2012.

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Ceux qui traînent leurs guêtres dans le 11ième à Paris entre la Mécanique Ondulatoire et le Red House, ont sans doute eu la chance de croiser au moins un des trois Wall Of Death.
Pour les autres, voici le groupe psyché français chez Born Bad Records qui a réussi à viser juste à l'exercice psyché caverneux façon Sleepy Sun ou Black Angels. Mais pour l'heure, c'est surtout le groupe qui a eu l'idée majestueuse de louer la centrifugeuse utilisée par Truffaut dans Les 400 Coups, pour y tourner son clip. La vidéo est filmée quasiment plan-par-plan à l'identique, à la différence prêt que le groupe se coltine en sus la synchro (labiale, caisse claire, et orgue) et que le public, familial dans le film, laisse la place à un peloton d'inquisiteurs en sweat à capuche et masque à gaz, du genre pas souriant.
On salue évidemment la performance, la justesse, la réal (par un proche de The Drone déjà auteur d'un mini-docu pour Born Bad), et vous invite cordialement à acheter le disque. Ca me paraît être la moindre des choses à faire après un tel effort.

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Le prolifique Ripley Johnson, moitié des excellents Moon Duo, ne perd pas une seconde de son temps libre, puisqu’il s’apprête déjà à nous revenir via la sortie du nouvel album de son groupe Wooden Shjips, West, prévu pour le 15 août prochain. Et comme une bonne nouvelle n’arrive jamais seule, Thrill Jockey, maison-mère de la bande de San Francisco, offre à qui en veut bien sur son disque dur un premier extrait du disque. UPDATE : ET AUJOURD’HUI LE CLIP!

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C’est l’été, et nous avons tous mis de côté notre tempo habituel de labeur pour lui préférer la pulsation bien plus langoureuse du combo grasse-matinée/apéro. Cela dit, ça ne veut pas dire que nous cessons totalement de nous intéresser à ce qui se fait ou se dit dans le microcosme qui, 10 mois sur 12, nous sert de terrain de jeux. Aussi, prenons quelques secondes pour remettre un peu le couvert et voir ce que l’indiesphere nous a pondu de beau.

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Nous avons déjà fait état ici des grandes qualités du premier LP de Peaking Lights, 936, album lent et plein de basses tout à fait appréciable. Histoire de bien prouver qu’ils sont des gens de goût, Aaron Coyes et Indra Duris, les deux cerveaux – embrumés – du groupe viennent tout juste de dévoiler le clip du titre Amazing and Wonderful – tiré du fameux disque -, qui n’est autre qu’une parodie totalement assumée des Screen Tests d’Andy Warhol.

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Le grand et respecté (et moustachu, aussi) Andrew Weatherall est un habitué des sessions 6 Mix de la BBC, auxquelles il collabore régulièrement. La semaine dernière, il y a refait un petit passage de deux heures, au cours desquelles il a déployé son habituel savoir-faire.

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Figure tutélaire de la scène expérimentale sous influence psyché/kraut, Oneida n’est plus à une aventure près. C’est pourquoi l’annonce, il y a de ça trois ans, selon laquelle les New Yorkais se lançaient dans la composition d’un triptyque baptisé Thank Your Parents n’avait pas vraiment étonné les familiers du groupe. Ainsi donc, après Preteen Weaponry en 2008 et Rated O en 2009, voici venir Absolute II, conclusion de la trilogie, dont la sortie est prévue pour le 7 juin prochain.

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