punk

Dans la famille "on fait du pop punk parce qu'on sait rien faire d'autre", les ex Be Your Own Pet Jake et Jamin Orrall sont à classer dans la section "mignons" (selon Clément Mathon). Ils sont de Nashville, leur papa est songwriter et a écrit des chansons pour Lindsey Lohan, leur label a un nom complètement débile et le logo qui va avec et entretient des liens incestueux avec le Third Man de Jack White. Tout ça pour dire que leur musique est prévisible comme un single de Katy Perry et ne fonctionne sur l'humeur que pendant une période très limitée de la journée (après 17h) mais qu'ils nous sont tout de même très sympathiques.

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Il y a toujours eu dans le punk hardcore une frange cabotine et potache, à la limite du ridicule, et qui n'intéressant que peu les têtes penseuses du genre, reste cantonnée dans ses/ces caves de campagne où la bière coule à flôt, et où (pour la France du moins) les Berger Allemands trouvent toujours preneurs à l'ASPA.
Malheureusement, ou heureusement, c'est toujours dans ces bataillons que l'on trouve les meilleurs fantassins, toujours prêts à lever l'étendard sanglant de groupes comme feu-I Spy (ex-progagandhi, au début des 90's) destinant à la papauté tout ce que le corps humain compte de sécrétions.

Exemple parfait ajourd'hui avec cette belle bande de bretelles new yorkaise nommées Dipers, emmené par ce qui semble être une petite gloire locale du hardcore, Reed Dunlea, notamment maître des clefs de Shit Hawk Records, et animateur radio sur WFMU.

Bref, sur leur premier 45t, ils nous comptent notamment l'histoire d'un chien de punk crust qui décide de fabriquer sa propre fosse septique... et le pape dans tout ça?

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Nous n'avons pas manqué une miette de l'aventure du groupe australien The Death Set. De leur départ de Sydney pour New York en 2005, de la mort minable quatre ans plus tard de Beau Velasco, guitariste et auteur prémonitoire du nom du groupe. De leur reprises de Nirvana foireuses, de leurs tournées interminables et leurs concerts mal filmés, de leur occupation du web-terrain sans relâche, et bien sûr, d'une production intarissable d'albums et de EP à la qualité discutable. 
Bref, un vrai bon groupe de punk au sens 80's du terme, et qui comme dans les 80's, va finir par s'acheter sa place au panthéon du rock'n'roll avec pertes et fracas. Malheureusement nous ne sommes pas en 1980, et The Death Set ne seront jamais les Ramones, et fort à parier que peu de plumes bankables feront cas de leurs péripéties dans des ouvrages qui feront date.

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Petite sortie insolente en provenance de Los Angeles et très peu d’infos. Ce qu’on sait, c’est que le nom du groupe est un véritable hommage assumé à la célèbre marque de pompe très moche. “That’s what we were wearing at the time”, confie même un de ses membres au label, à l’occasion de l’écriture de leur biographie.

Auteure d’un premier EP, et armée d’une cover lourde de sens (dessinée par un certain Chad Kawamura, elle représente un pote à eux décédé, bourré à l’Olympia, se délectant du spectacle d’un gros mangane se faisant bouffer le minois par un charognard), cette bande de jeunes dont on connait désormais la fibre poétique, fait ainsi son entrée chez Mexican Summer (Ariel Pink, Kurt Vile, Wooden Shjips…).

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Beauté éternelle de la trame Rank Xerox.

Willona M. Sloan, alias DC Scorpion Girl du zine punk féministe Scorpion, vient de mettre en  ligne son énorme collection de flyers de concerts punk et hardcore, ramassés et amassés tout autour de Washington mais aussi en Asie, en France, en Amérique du Sud et au Royaume-Uni sur une période de plus de 10 ans.

Collectionneuse compulsive, Sloan avait plus ou moins abandonné un projet de beau livre qui les rassemblerait tous sur papier glacé, mais a vraisemblablement été rattrapée par la nostalgie (et la fièvre partageuse d’internet).

“Je suis très fière de cette collection de flyers, parce qu’elle atteste du côté fabuleux de la communauté punk, et reflète les liens que j’y ai noués à une époque tendre et formative de ma vie. Ces gens comprenaient et savaient apprécier ma trajectoire, et ont partagé la leur avec moi (…). C’est une collection intime, constituée par des punks qui collectionnaient de leur côté des flyers des concerts organisés à côté de chez eux ou par leurs amis autour du monde. Ils m’ont envoyé ceux qu’ils préféraient; j’ai sélectionné ceux que je préférais à mon tour”.

Le eBook est dispo pour rien sur son site, on ne saurait trop vous conseiller d’aller y faire un tour et de l’enfouir dans un coin de votre propre disque dur.

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Nous sommes en 1985, Ronald Reagan est président, la Californie déjà républicaine, et l’Amérique observe de part et d’autre de son territoire, de Washington D.C. à Los Angeles, les formations hardcore truster les bals de promo et les clubs rock prendre le pli des All Ages Shows. Parmi elles, les Munitemen restent sans doute l’histoire la plus expérimentale et tragique de cette épopée.

Formé en 1980, ce trio de San Pedro emprunte au hardcore son énergie et sa communauté de fans, mais emmène, toutes proportions gardées, le style vers le jazz, en tout cas bien au-delà de la revendication punk ou de l’éthique DIY. Ultra-fans de Captain Beefheart, de Creedence, ou encore Blue Öyster dont ils reprennent par ailleurs certains morceaux, les trois OVNIS voient pourtant leur carrière stopper nette après la mort dans un accident de van de leur principal voix, Dennes Dale Boon.

Consacré en 2005 dans le docu We Jam Econo, titre à la gloire des formations low-budget, et par la bande à Johnny Knoxville dans le générique de Jackass sur MTV (dédicace post mortem de luxe, vous en conviendrez), le groupe laisse ainsi ses fans sur le carreau en 1985 avec quatre albums, et, quelques mois avant la disparition de Boon, un joli tour de force: un live acoustique sur une chaîne publique locale, diggée la semaine dernière par Dangerous Minds.

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“As an ode to the band”, (à la gloire du groupe, en VF), voici l’intitulé du tweet de Wavves posté hier soir. En lien, une reprise enregistrée dans une salle de bain du tube des Misfits, Hybrid Moments.

Pour la petite histoire, Hybrid Moments est tiré d’un album des maîtres de l’horror punk, Static Age. On connait effectivement des Mistifts, le premier album officiel, Walk Among Us, sorti en 1982. Et bien sachez mes enfants, qu’il n’aurait jamais dû l’être.

Quelques mois après la formation des Misfits en 77, Glenn Danzig et ses potes sortent leur premier EP Cough/Cool sur leur label maison, Blank Records. Quasiment au même moment, le gros méchant Mercury Records s’apprête à sortir un album de Pere Ubu, sur un de leurs labels, également nommé “Blank Records”. Pas de bol, Danzig détient les droits dudit nom.

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