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OK je fais vite. Tout ce qu'on voit dans ce clip est cool. Au début, on y observe trois specimens EDM-#seapunk-instagram-pupute-mdma-connectés de genre féminin et cacopyge se trémousser mollement sur un air de steeldrums midi et de couinements de dauphins. Mais les dames s'ennuient. Arrive alors par les airs une Black Goddess callipyge de 10 mètres de haut qui les sauve de leur funeste destin en leur injectant du gras dans le derrière. Après, c'est un ballet de paire de fesses de tous les formats et tous les horizons qui se meuvent dans tous les sens et dans toutes les positions pendant deux bonnes minutes. C'est tout. En même temps, le titre du morceau (le meilleur de Free the Universe, IMHO) ne mentait pas sur la marchandise. De mémoire, on n'avait jamais vu un petit blanc s'épancher sur son amours des grosses fesses de manière aussi insistante et prosélyte. C'est très cool. Diplo utilise très bien son argent.

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Vu de loin, dans une semi-veille postprandiale ou les deux pieds dans le torrent des clips indie rock qui nous arrivent tous les jours, la vidéo de "Desintegração" pourrait n'apparaître que comme un clip Instagram de plus. Hors il n'en est rien. Car au contraire de la plupart des clip Instagram, c'est un clip Instagram réussi.

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J'ai entendu dire que c'était la journée du nu sur Facebook. Outre le fait que l'existence même de ce genre d'initiatives a minima dans notre monde largement desengagé me surprendra toujours (et que ce ne sont pas les alternatives pour poster des insanités qui manquent), la coïncidence arrange bien mes petites affaires: plus la peine de vous tricoter un pénible laïus analytique sur le régime de l'image destroy dans les vidéo clips des artistes Pan European, il me suffit de vous dire que ce clip mélange fiérots toros bravos mugissant dans la poussière au ralenti et gros plans d'amour saphiques éclairés à la lava lamp pour être pile-poil dans le sujet du jour (et vous faire cliquer plus vite que votre ombre, bande de petits salopiots).

Outre la jolie lingerie des jeunes filles (et un titty flashing remarquable à 1.11), la deuxième vertu de cette collection de séquences coquines réalisée par une certaine Laurie Lassalle est de nous redonner envie d'écouter le joli album joliment intoxiqué du Chicros en goguette Judah Warsky sorti il y a un peu plus d'un an, et notamment de ce joli moment d'intensité placé en avant-dernière position de sa face B. D'autant que les paroles sont piquées à un fameux poème de William Blake, ce vieux pote mystique qui discutait avec les anges en faisant des rondes dans les bas-fonds de Mayfair.

Qu'aurait-il eu à dire sur ces taureaux et ces tétons, le vieux Barde? Dans la mesure où The Garden of Love  évoque "le naturel de la sexualité et la manière dont les religions organisées repriment nos désirs naturels", je pense qu'il aurait trouvé ça "cool".

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Les mecs sont malins. Ils ont un morceau avec le mot "miroir" dans le titre à mettre en images, alors ils remontent direct à la source de la source des belles images avec des miroirs dedans. 

Moment iconique du film noir en général et du cinéma d'Orson Welles en particulier, la scène finale de La Dame de Shanghai a tellement essaimé dans le cinéma et dans nos têtes que les remonter chichement dans iMovies a quelque chose du sacrilège obscurantiste (pour une raison que je ne m'explique pas, j'ai cette case en tête tirée de Superdupont dans laquelle Bruce Lee porte le coup de grâce au super-héros de Gotlib et Lob héros en versant des glaçons dans son ballon de Pomerol).

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Suite des aventures étranges et réjouissantes de la charmante Xosar, qui n'en finit pas de nous étonner par sa faculté surnaturelle à faire de la bonne house vintage et des âneries. Son quatrième maxi solo sous le bras, la BFF de Legowelt a surtout passé ses deux ou trois derniers weekends à bricoler un clip pour "The Calling". Une fois de plus c'est aussi zarbi qu'irresistible.

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Ce n'est pas encore aujourd'hui qu'on va arriver à passer une pancarte autour des cous des gars de Discodeine. Adeptes sur leur premier long d'un compactage élégant mais inexplicable de disco house ralentie et d'électronique de pointe, Morando et Pilooski passent un cap supplémentaire avec "Aydin".

Mais qu'y entend-on de si étrange pour qu'on s'en étonne? Beaucoup de trucs jamais entendus ensemble, en fait: des cordes à la Jean-Claude Vannier, un gimmick oriental qui ondule entre deux tonalités, une guitare surf et la voix de Kevin Parker de Tame Impala. Au bout surtout, c'est une vraie chanson comme on en avait pas entendue bricolée par Morando depuis le "Hey Bonus" d'Octet (ici, un classique).

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On s'extasiait il y a deux mois sur le très, très beau "Cro Magnox" de Ceephax, premier extrait éponyme de son nouveau triple LP pour le label belge Weme. Et deux mois plus tard, on trouve qu'on avait raison: Cro Magnox est non seulement le meilleur album de Ceephax à ce jour (en comptant les K7, il y en a eu 14 depuis 1999) mais le meilleur album de musique électronique anglaise de ces derniers mois. 

Vraisemblablement, tout ce dont Andy Jenkinson avait besoin pour prendre de la hauteur et avancer dans son art, c'était donc d'un peu de profondeur de champ pour projeter les paysages en 3D fil de fer qu'il a dans la tête. Véritable "bande-son de film imaginaire" comme plus personne n'ose encore en faire (enfin, presque plus personne), Cro-Magnox nous balade dans ces paysages VHS-post-retro-futuristes de carte postale vintage qu'on n'en peut déjà plus de revoir mais pile à la bonne distance, à mi-chemin entre la sincérité du nerd sincère et la nonchalance du bon gros wanker. Bingo, ses p'tites conneries IDM acid-rephlex millésimées prennent des teintes inédites et la somme de leurs parties et mélodies fait le disque d'electronica le plus épais et le plus long en bouche qu'on a entendu depuis un bon moment.

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On aime bien The Soft Moon. On aime même beaucoup The Soft Moon. On vous a passé leur dernier disque dans le poste et on l'a sélectionné dans notre Toplist de l'année passée. Les rythmes jouées sur des plaques de tôles, les bras lacérés avec un bic, les breteastonellisseries sous le soleil de Californie, on a tout acheté en bloc, on a mis les pouces en l'air, on a dit "roulez jeunesse".

Mais faut-pas-pousser-mémé. J'ai maté le clip de "Want", là. C'est un remake de "Smack My Bitch Up" par Romain Gavras et Darren Aronofsky. Ça craint un max. La caméra subjective, les gros plans et les inserts de bacilles à la Requiem for a Dream, le gars encapuchonné de dos et en contre-plongée, le glaviot sur le pare-brise de la voiture, les lignes de coke et le shot de vodka, le tag caliméro sur le mur qui dit "what's wrong with me": tout ça c'est interdit dans l'absolu alors réuni dans un clip pour illustrer une chanson tribalo-misérabiliste? Ça va pas la tête? 

PS:  Comme on est pas rancunier, on viendra quand même te voir habillés en noir le 15 avril prochain au Trabendo.

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Joli dyptique hivernal (qui tombe certes un peu mal sur nos nerfs, mais le réalisateur pouvait pas savoir) pour présenter le gros morceau New History Warfare Vol. 3: To see More Light par les deux bouts de son ambition démesurée.

On vous en parlait à l'occasion du leak du rêche et cathartique "High Above A Grey Green Sea", le saxophoniste le plus ahurissant des années 2010 envisage son troisième opus (sortie le 30 de ce mois, notez le dans vos carnets) comme une conclusion. Il fallait donc que tout y soit dit, que les épisodes précédents y soit résumés, qu'il ressemble à un univers. On y reviendra bientôt en détails et en vidéo, mais on peut d'ores et déjà écrire "dont acte".

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Parmi les bidouilleurs à succès d'estime de la nébuleuse Trilogy Tapes/Hinge Finger, on compte Dro Carey, jeune australien fan de la chanteuse à forte poitrine à qui il doit son sobriquet, et capable de produire à peu près toute les musiques qui se composent en home studio. De la post-dubstep néo-burial à l'avant-house intello-craquelante qu'il façonne sous le nom de Tuff Sherm, Dro Carey a (presque) tout essayé depuis le début de son encore jeunette mais prestigieuse carrière puisqu'il a déjà signé sur Ramp (FaltyDL, SBTRKT, Computer Jay) et donc, si vous suivez, sur le label de Will Bankhead, The Trilogy Tapes.

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