Bien sûr tout le monde a déjà bossé avec Lee "Scratch" Perry, y compris Andrew WK, les Beastie Boys ou Sasha Grey, et on ne peut pas vraiment dire que la musique moderne en soit jamais vraiment sortie grandie. En même temps, c'est comme pour les clips à la Die Antwoord, personne l'oblige.
Dans le cas de The Orb (et au contraire de, disons, Peaking Lights), il ne viendrait à l'esprit d'aucun mélomane d'accuser Alex Paterson et Thomas Fehlmann de céder aux sirènes de la mode: le dub fait partie au moins pour un tiers du code génétique du groupe de Paterson depuis la première milliseconde de sa création, et l'on sait les sublimes mutations que Fehlmann a fait subir au genre sur ses disques solo (tous formidables, dude). Surtout, on parle de plus qu'un featuring en passant pour faire joli sur MTV puisqueThe Observer in the Star House, qui sort en septembre dans tous les formats possibles et imaginables, est un album entier chanté par l'Upsetter dans son intégralité.
Dans le cas de ce premier track au titre évocateur, il est construit sur une boucle fehlmannienne assez typique et c'est pas illico la révolution mais David Pais m'a dit l'avoir entendu djetté par quelqu'un de bien, et j'imagine sans effort le petit ouragan de moiteur tropicale qu'il doit invoquer sur la piste quand il est joué au bon moment.
Sinon le clip est super moche est super chouette, puisqu'il ressemble à un vieux clip de, euh, The Orb.
Du fossé toujours mystérieux qui sépare les bons disques techno et les triviaux, ceux dont chaque placement de cymbale vous prend aux tripes et ceux dont chaque coup de kick a l'air un peu plus banal que le précédent. 
John D'Agata est journaliste. John D'Agata est écrivain. John D'Agata est essayiste. Ses livres font déborder trois disciplines à la fois, l'essai, l'enquête et le récit de fiction. Sa zone de confort, on la trouve pliée en 24 à la jonction qui unit et sépare les trois; son sujet de prédilection est le Fait, mais il n'aime rien tant d'autre que de le disséquer en tranches fines pour remonter les restes dans le désordre, lui faire subir toutes les greffes possibles et imaginables, salir son honneur et saccager le socle sur lequel il se tient habituellement dans toute sa suffisance et toute son arrogance. 
Dans les milieux autorisés (= sur le site de Boomkat) on qualifie la musique de Sfv Acid de "post anything". Ce qui peut vouloir dire deux chose: a) qu'avant, elle ne ressemblait à rien et qu'aujourd'hui elle ressemble à ce qui suit ce rien sur le chemin du néant ou que b) elle se définit en relation avec un informe dont elle serait un succédané dialectique. Il est vrai qu'à l'écoute, la musique du Californien Zane Reynolds ressemble moins à la somme des détails qu'on peut y reconnaître (un pattern de boîte à rythmes célèbre, une bassline sympa) qu'à une grosse soupe trop cuite dont les différents ingrédients ont depuis longtemps abandonné leur dignité de légume.
Lille sans "s" c'est mieux 
La rythmique de Que Barbaro est plutôt Soca que coupé décalé:
oui épuisé :( 
Beuhh. Je suis recherché partout. 
J'voudrais pas casser l'ambiance, mais comment dire, il est limite pénible ce morceaux.